「編者按」2019年到2022年，米蘭國際家具展覽會(huì)(Salone Internazionale del Mobile, Milano)沉寂整整三年。三年之于歷史僅一瞬間，三年之于當(dāng)下的世界已歷范式之變。在這份《2022米蘭國際家具展意式品牌新作與趨勢分析報(bào)告》里，家居新范式精心為大家甄選米蘭展中的大趨勢與參展品牌的杰出新品，對照之下，脈絡(luò)自現(xiàn)。
▲《2022米蘭國際家具展意式品牌新作與趨勢分析報(bào)告》
■ 研究出品丨家居新范式
報(bào)告分為上下兩篇。上篇為趨勢分析，包含家具設(shè)計(jì)的大背景分析和四大趨勢解構(gòu)，輔以大量視覺資料，給未能前往米蘭展的讀者以身臨其境的三維感——
【背景】家居趨勢的第四個(gè)時(shí)代：家具伴隨人性生長的時(shí)代
趨勢之一：家具構(gòu)筑多場景空間
趨勢之二：玩耍感家具成為動(dòng)線上的亮點(diǎn)
趨勢之三：柔性美學(xué)的綻放
趨勢之四：科技在傳統(tǒng)的夾縫間蔓延
下篇為意式家具品牌在趨勢中的新作呈現(xiàn)，間或輔以它們的經(jīng)典作品把脈發(fā)展淵源;下篇的結(jié)構(gòu)與趨勢基本一一對應(yīng)(例如，上篇最后一個(gè)趨勢，家居科技，對應(yīng)下篇最后一個(gè)案例Kartell品牌的材料創(chuàng)新)——
案例之一：Poltrona Frau，老品牌對人性的深度演繹
案例之二：Cassina，雕琢場景的質(zhì)感
案例之三：Seletti的大玩家畫風(fēng)
案例之四：Porada的柔性作品
案例之五：Kartell的材料創(chuàng)新
為了讀者閱讀趨勢分析的流暢感， 家居新范式將內(nèi)容拆分為獨(dú)立的兩部分。但如果讀者希望對照閱讀，也可以前后參考，互為印證。
期望帶給讀者浸入式的體驗(yàn)和解讀，也期望啟發(fā)中國家具設(shè)計(jì)界探尋自己的風(fēng)格，繼續(xù)以精彩的作品呈現(xiàn)給國際國內(nèi)市場。
范式變遷的背景：前三個(gè)時(shí)代的家具設(shè)計(jì)脈絡(luò)
穿行千年時(shí)空隧道，鳥瞰家具設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)，今天的家具設(shè)計(jì)，已經(jīng)走到第四個(gè)時(shí)代。
第一個(gè)時(shí)代，遠(yuǎn)古的制作家具，只能算家具設(shè)計(jì)的“功能時(shí)代”，合用為大、莫談風(fēng)雅。
第二個(gè)時(shí)代，濫觴自遠(yuǎn)古的貴族家具，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而滲透至全社會(huì)，綿延起伏直到近代，可以稱之為“裝飾時(shí)代”，設(shè)計(jì)的意義主要在于給功能以美感上的點(diǎn)綴，細(xì)節(jié)精致也罷、材質(zhì)稀罕也罷，都算不得代表真正意義上的設(shè)計(jì)思想。
現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，則開啟了第三個(gè)時(shí)代——“風(fēng)格時(shí)代”。一批優(yōu)秀的建筑師不再從裝飾設(shè)計(jì)的故紙堆里找靈感，而是大刀闊斧地將新興的建筑領(lǐng)域的思想注入各種廣義人文空間的創(chuàng)作中——家具設(shè)計(jì)也是一個(gè)受益的領(lǐng)域。這個(gè)時(shí)代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格和建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格極大地重合。當(dāng)一件富有特色的家具作品立在人們眼前時(shí)，它的作用，類似于建筑模型。它展示一種強(qiáng)烈的美學(xué)主張。這是一個(gè)器物美學(xué)綻放出種種思想光芒的時(shí)代。
▲布蘭奇小姐椅，Shiro Kuramata（倉俁史朗）設(shè)計(jì)于1988年
▲布蘭奇小姐椅，Shiro Kuramata（倉俁史朗）設(shè)計(jì)于1988年
范式遷徙：家具，生活的故事板
是不是各大設(shè)計(jì)流派百花齊放就是家具設(shè)計(jì)的巔峰態(tài)呢?并非如此。
信息的極大豐富，必然帶來融合。短短幾十年，我們見證了計(jì)算機(jī)行業(yè)與娛樂行業(yè)的融合、大傳播產(chǎn)業(yè)的整合、交叉學(xué)科和交叉領(lǐng)域的興起、藝術(shù)流派的分久必合……
當(dāng)家具設(shè)計(jì)所在的廣義人文空間設(shè)計(jì)行業(yè)，一方面向新材料、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)、AI等高科技領(lǐng)域伸展而更趨理工科化，一方面向人居文化領(lǐng)域伸展而更趨人文社科化，家具設(shè)計(jì)不能不在其中經(jīng)歷范式變革，盡管這種范式變革正如前幾個(gè)時(shí)代的來臨一樣，會(huì)是漫長的歷程。
當(dāng)下正在拉開大幕的第四個(gè)時(shí)代，可稱為“家具伴隨人性生長的時(shí)代”。在第三個(gè)時(shí)代和第四個(gè)時(shí)代，設(shè)計(jì)師的關(guān)注點(diǎn)逐漸由器物之用、器物之美，愈發(fā)向人性之美靠近，而在第四個(gè)時(shí)代，關(guān)注點(diǎn)則集中于人性之美。
當(dāng)這個(gè)時(shí)代的人們走入一幢建筑、一間公寓的時(shí)候，設(shè)計(jì)師期望他們感知的，不是物件甲乙丙丁的美好，而是一種心境、一種情緒。家具是人居文化的基礎(chǔ)設(shè)施的一部分，是生活動(dòng)線游走的故事板。家居設(shè)計(jì)這塊故事板，又和其他的設(shè)計(jì)體裁一起，構(gòu)成連續(xù)的人居空間設(shè)計(jì)圖景。
例如，Stella McCartney、Cole & Son墻紙、B&B Italia聯(lián)合設(shè)計(jì)的場景，為全軟體沙發(fā)(Le Bambole沙發(fā))和墻紙?jiān)O(shè)計(jì)了統(tǒng)一的酒紅色系森林菌菇圖案，展出于2022年米蘭家具展。這種全場景聯(lián)為一體的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種交響樂一樣的、相似視覺元素?zé)崃遗鲎驳挠^感。
這個(gè)場景雖然不甚符合當(dāng)代國人審美，留白不足、細(xì)節(jié)繁雜，但從風(fēng)格上是歐洲復(fù)古風(fēng)和南亞風(fēng)的結(jié)合，體現(xiàn)了紋樣相互呼應(yīng)的渲染嘗試。怎樣用更巧妙的方式將家具設(shè)計(jì)這塊故事板，和其他的故事板有機(jī)結(jié)合，會(huì)是第四個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)師需要深入思考的問題。
事實(shí)上，可能沒有哪種設(shè)計(jì)體裁，像家具一樣，承載著如此多的生活故事。當(dāng)周圍有親近的人離開，不管是小別還是久別，他/她曾經(jīng)使用過的家具，都是最能撩動(dòng)情緒的觸點(diǎn)。在這點(diǎn)上，服裝、珠寶一類小件，比不上家具的體量，因此家具的存在感和發(fā)揮空間都大得多;而室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)，又缺少家具的親膚感和靈活性。故而在承載人的故事、人的情感方面，家具設(shè)計(jì)也許最有能力拔得頭籌。
家具設(shè)計(jì)師：勾繪心境的生活家
家具設(shè)計(jì)向第四個(gè)時(shí)代演進(jìn)，而新冠疫情中人們共同的居家記憶，推動(dòng)了這個(gè)趨勢。當(dāng)全世界所有經(jīng)濟(jì)中等發(fā)達(dá)程度以上的地區(qū)都經(jīng)歷了禁足、半禁足生活，習(xí)慣了自在的人們愈發(fā)深入思考如何在有限的空間里追求人性的舒展自得，如何在入境一種居家環(huán)境的同時(shí)，入境一種精神狀態(tài)。
Sancal 品牌在2022年米蘭家具展展現(xiàn)的不同房間不同氣氛的設(shè)計(jì)方案，設(shè)計(jì)思想正是讓人們一旦進(jìn)入某個(gè)空間，就準(zhǔn)備好迎接某種情緒和心境，但又不是相似圖案的無限重復(fù)，所以對各種文化背景的人來說，也不會(huì)有視覺疲勞感。
當(dāng)嚴(yán)肅的幕布、沙發(fā)，配以連環(huán)靠枕，有色彩的呼應(yīng)、有形態(tài)的混搭，這立刻看上去像一個(gè)可以有許多故事發(fā)生的空間。
接下來，當(dāng)我們深潛米蘭家具展的具體趨勢時(shí)，需要強(qiáng)調(diào)的是，我們——設(shè)計(jì)師、品牌主、所有家具使用者——首要應(yīng)該關(guān)注的是，我們是怎樣的生活家?我們在那時(shí)那地希望(自己或別人)使用的家具，是怎樣一種生活故事的載體?而這些故事，又和哪些其他的故事聯(lián)為一體?
人們用故事板勾繪生活，而家具設(shè)計(jì)師，勾繪出故事板的樣子……
